"nobu"の秘蔵ライヴ紹介8

カール・ベームの3つの“グレート”
シューベルト：交響曲第8番ハ長調D.944“ザ・グレート”

①　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
（1969.11.3　ブダペスト、エルケル劇場（写真1・２） - ブダペスト音楽週間から - ）
②　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
（1972.9.12　ベルリン・フィルハーモニーホール（写真3・4） - ベルリン芸術週間から - ）
③　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
（1977.6.19　聖カール・ボロメウス教会（写真5・6）- シューベルティアーデから - ）

クラシック・ファンならば誰でも知っている20世紀を代表する大指揮者のひとり、カール・ベーム（1894—1981）。ベームと言えば、ハイドンからストラヴィンスキー、アイネムまで十分なレパートリーを持っていたが、その中心は、モーツァルト、ベートーヴェン、シューベルト、ブルックナー、ブラームス、リヒャルト・シュトラウスあたりだろうか。ベームの場合、同じ曲を何度も取り上げる傾向が強く、ベートーヴェンなら「第5番」、「第7番」、ブルックナーなら「第7番」、ブラームスなら「第1番」、「第2番」といった具合だが、中でもシューベルトの「第8番“ザ・グレート”」は最も演奏頻度の高い曲だったように思う。手元にあるライヴ音源だけでも7種類あり、そのどれもが名演と言っていい。今回はその中から、3種類の“グレート”をご紹介したいと思う。

この3種類の演奏時間を比較してみると、年を追うごとに長くなっているのが分かる。

①　第1楽章（13：34）/第2楽章（13：38）/第3楽章（10：16）/第4楽章（10：43）合計48：09
②　第1楽章（14：16）/第2楽章（13：54）/第3楽章（11：17）/第4楽章（11：23）合計50：50
③　第1楽章（14：38）/第2楽章（14：42）/第3楽章（11：42）/第4楽章（12：06）合計53：08

約2分半ずつ長くなって行くわけだが、曲の解釈自体はさほど変わってはいない。開放的な金管群の鳴らし方、第1楽章、第4楽章のコーダに充分な“タメ”を取っている事などは、各演奏に共通している。特に第1楽章コーダの“タメ”の魅力は、あっさりと終わらせてしまう演奏が多い中、この作品が“グレート”と呼ばれる所以が分かるような堂々たるコーダを形成している。力強い表現と心地良いリズム感、間の取り方も絶妙で、無駄な響きを排した充実度の高い演奏である。この基本的なスタイルは、この曲の歌謡性、美しさ、壮大さ等、全てを表現し尽くしていると思う。さらに各演奏の特徴を挙げるとすれば、69年の演奏は、溌剌としたスピード感があり、凄まじい推進力を持った音楽運びは70年代に入ってからのベームとはまたひと味違った魅力を放っている。1972年の演奏はオーケストラがベリルン・フィルに変わると、冒頭のホルンの音色からして、その違いが良く分かる。ウィーン・フィルの柔らかさに比べ、硬めだが力強い。ずっしりと重厚なオーケストラの響きが特徴的。77年の演奏は演奏時間が最も長い分、ゆったりと大きく構えた音楽運びで、良く歌い、スケールが大きい。しかも教会の響きと相まって美しさも際立つている。
ベームは演奏会プログラムの前半にシューベルトの交響曲第2番を、後半に第8番“ザ・グレート”を置く事が多かった。第2番の魅力を教えてくれたのもベームだったが、これら“グレート”の演奏はこの作品の魅力を余すところなく伝えると同時に、ベームの魅力をも伝える貴重な録音となっている。